雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释>

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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